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Poucas vezes vi um retrato materno tão comovente como este que Tsvetáieva pinta de Maria Alexandróvna Meyn. A poeta narra a relação entre as duas trazendo para o primeiro plano aquilo que ela nomeia como ‘personagem principal’ de sua infância: o piano. ‘Monstro petrificado’, ‘hipopótamo cheio de dentes’, ‘imenso objeto aquático’... O piano despertava nela, ao mesmo tempo, fascínio e medo, encantamento e pânico, angústia e força — assim como as coisas mais impactantes da nossa infância, que perduram pelo seu caráter ambivalente. E é sobre essa ambivalência que a poeta vai se equilibrando ao longo do texto e nos conduzindo por uma espécie de fio, sempre a um passo de despencar. Marília Garcia, no ensaio que compõe esta edição.
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Marina Tsvetáieva (1892-1941) é um dos mais importantes nomes da literatura russa do século XX. Nascida em Moscou, publicou seu primeiro livro aos 18 anos, inspirada pela poesia simbolista que surgia em seu país. Nos anos posteriores à Revolução Russa, exilou-se com a família, tendo vivido na República Tcheca e na França. Durante o exílio, manteve uma intensa correspondência com os poetas Rainer Maria Rilke e Boris Pasternak. Voltou ao país natal em 1939 e, dois anos depois, seu marido e sua filha foram presos sob acusação de espionagem. O marido foi fuzilado em seguida; a filha ficaria presa por 16 anos. Em agosto de 1941, no contexto da Segunda Guerra, foi evacuada para a cidade de Elábuga e, sem emprego nem dinheiro para sustentar a si e ao filho, Tsvetáieva suicidou-se. A grandeza de sua obra teve apenas mais tarde um reconhecimento amplo – em boa medida graças ao esforço de sua filha Ariadna – e influenciou toda uma geração de novos poetas russos.
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