Do Texto Impotente ao Teatro ImpossíVel
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Primeira seleção de peças da autora austríaca, cuja obra, apesar do prêmio Nobel de Literatura de 2004, continua pouquíssimo conhecida. ELFRIEDE JELINEK: DO TEXTO IMPOTENTE AO TEATRO IMPOSSÍVEL, traz para o leitor brasileiro um recorte representativo da seu estilo. As seis peças inéditas no Brasil, selecionadas e traduzidas, com textos de apresentação, por Artur Sartori Kon – Doença ou Mulheres Modernas; Faust(a)(Não Tá): Drama Secundário ao “Fausto Zero”; País.nas.Nuvens; As Implicantes; Rechnitz (O Anjo Exterminador); e Sem Luz –, são divididas em três partes (Problema de Gênero, Nós do Discurso e O Grande Teatro do Fim do Mundo), permitindo um mergulho na condição feminina em mundo patriarcal e consumista. Misturando vampiros e nazistas, coro, mensageiros e espíritos, Jelinek rompe com todos os paradigmas da dramaturgia e recorre em seus textos à intertextualidade com a cultura pop, a uma sintaxe inventiva e a personagens que são verdadeiras vozes representativas de forças sociais em conflito para expressar a opressão sofrida pelas mulheres na nossa sociedade misógina e autodestrutiva.
Romancista e autora de peças de teatro austríaca. Foi agraciada com o Nobel de Literatura de 2004. Nascida em 20 de outubro de 1946 na cidade de Murzzuschlag, na província de Styria, é filha de uma católica da alta burguesia vienense com um culto engenheiro químico judeu de origem humilde. Cresceu em Viena, cidade natal de sua mãe. Ainda na infância, Jelinek recebeu formação musical, por insistência de sua mãe. Já no ensino superior, passa a se dedicar ao teatro e à história da arte na Universidade de Viena. Sua primeira peça, de rádio, data de 1974. Desde então, a autora não cessou a escrita de textos teatrais. São mais de trinta publicadas e encenadas, dentro e fora da Áustria. Elfriede Jelinek é a única escritora austríaca vencedora de um prêmio Nobel de Literatura. Caracterizados por um desejo experimental, uma nitidez satírica e uma franqueza intransigente, seus textos, considerados transgressores, são permeados por categorias que estão fortemente enraizadas na sociedade austríaca e representam o horror para a autora: o patriarcado, o capitalismo, o fascismo e o humanismo burguês-cristão.
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